Blender 5.2.2 LTS · 繁體中文實作指南
從第一個方塊，
到你的完整世界。
把龐大的官方手冊，整理成可以一路做下去的學習路線。認識工具、建立模型，最後讓角色和畫面真正動起來。
ORIGINAL STUDY / SYMMETRY & TOPOLOGY
正式穩定版5.2.2 LTS
查看最新功能與更新紀錄 →軟體發行 2026-09-15 · 教材核對 2026-10-10
新加入的節點式 Cloth／Hair Dynamics 仍標示 Experimental。5.3 beta 與5.4 alpha不列為本書正式版功能。
選一條路，開始做。
可以照順序讀，也可以從眼前要解決的問題切入。
PATH 01 ↗
第一次打開 Blender
熟悉操作，做出第一個物件，再完成一張可以保存的圖。
開始使用 → 網格 → 材質 → 渲染PATH 02 ↗從參考圖做角色
把比例、鏡射、細分、UV 與骨架串在同一個角色上。
參考 → 低模 → 材質 → 綁定PATH 03 ↗建立可重用的流程
用節點與資產減少重複工作，再進入動畫、模擬與腳本。
幾何節點 → 動畫 → 資產 → Python教材更新紀錄 · v2.0
2026-10-10／v2.0：基準升到5.2.2 LTS；新增27課版本功能與遷移，改寫合成Group Output、Grease Pencil填色、Action Slots、資產庫設定、Empty節點物件、影像與筆刷保存；明確區分正式版、預覽版及實驗性子功能。
2026-10-10／v1.0：初稿以4.3建立23章76課。此版已由v2.0取代，舊範例只作明確標示的歷史參考。
每次更新依官方版本及改動修訂正文，完成驗證後再重新發布；離線HTML是下載當時的版本快照。
完整手冊地圖 18 個官方主題 → 本書章節
開始使用 Getting Started使用者介面 User Interface編輯器 Editors場景與物件 Scenes & Objects建模 Modeling雕刻與繪製 Sculpting & PaintingGrease Pencil動畫與綁定 Animation & Rigging物理模擬 Physics渲染 Rendering合成 Compositing追蹤與遮罩 Motion Tracking & Masking影片剪輯 Video Editing資產、檔案與資料 Assets, Files & Data外掛 Add-ons / Extensions進階 Advanced疑難排解 Troubleshooting術語 Glossary
分類依據：Blender 5.2.2 LTS 官方手冊目錄。Editors 與 User Interface 在本書合併講解，建模則拆為多個實作章。
你的實作手冊
展開一課，完成一個小作品。勾選練習會保留在目前瀏覽器。
這次沒有找到相關教學
試試較短的字，例如「鏡像」「骨架」，或英文名稱 Mirror、UV、Cycles。
最新正式版｜Blender 5.2.2 LTS
已於 2026-10-10 核對官方發行狀態：正式版 5.2.2 LTS，發行於 2026-09-15；手冊以 5.2 分支為準。
先分清正式版、LTS 與實驗性功能
已練習
- 在 Help → About Blender 確認安裝的是 5.2.2；5.2 是功能版本，最後的 .2 是修補版本。本次指南的軟體基準是 5.2.2 LTS，官方手冊分支則是 5.2。
- 截至本次核對，5.3 是尚未正式發行的 beta，5.4 是 alpha。不要看到 /dev/ 手冊或每日建置就把它當作最新穩定教學。
- 5.2.2 屬修補更新，例如修正部分 Grease Pencil、Line Art、VSE、幾何節點與資產下載問題；主要新功能來自 5.2.0。先讀影響自己工作流程的修正，再用專案副本測試。
- LTS 表示該發行分支有長期維護，不代表每個附帶功能都已定型。5.2 的節點式 Cloth／Hair Dynamics 官方仍標示 Experimental，重要交付保留舊方案與可回復副本。
5.2 新功能，依工作選入口
已練習
- 角色與建模：先試 To Circle、Space Edge Loops Evenly、Flatten；UV 多了選取與鏡射控制。原本依賴 Loop Tools 的這三項操作已有內建對應。
- 程序內容：幾何節點新增 Lists、Geometry Bundles、Mesh Bevel、Sample Sound Frequencies，並可作用於 Empty。先用少量資料建立最小範例。
- 材質與畫面：Principled 的 Thin Wall、Shader Time，以及 EEVEE 螢幕空間追蹤更新會改變做法或觀感。合成增加 Blank Image 與輸入值檢視，VSE 可用 Compositor 效果片段。
- 資產與物理：線上資產庫能按需下載；新節點布料與毛髮動力學屬實驗功能。每項在後面的對應章節都有實作，不需一次把所有新系統混入同一份角色檔。
每次正式 release 的教材更新與驗收
已練習
- 先核對 blender.org 的正式發行頁與 LTS 修補清單，記錄完整版本、發行日期、手冊分支、最後核對時間；alpha、beta、RC 只標為預覽，不取代正式版主線。
- 逐一對照 Release Notes 的功能、Compatibility、Python API、移除項目和已知問題。功能版要改操作步驟與練習，修補版則更新修正與必要警告，不能只改頁首數字。
- 保留前版 HTML、來源與變更記錄，更新有影響的章節；重新檢查內部連結、搜尋、練習進度、手機版、列印與實際 Blender 小範例。新版本仍需再驗證，不把這次測試當永久保證。
- 完成檔案更新後才發布到原本網站，再以實際網址驗證。下載到電腦的 HTML 是當時快照，不會自動連網替換；要取得新版需重新下載。
從 4.3 升級：八個會改變工作方式的關鍵
補齊 4.4、4.5 LTS、5.0 與 5.1 的重要改動，再使用 5.2 LTS 的新功能。
升級前先做一份能退回的交接包
已練習
- 先以舊版開啟原作，保存一份不再修改的 4.3 備份，另存一張代表性渲染及一小段動畫。將貼圖、字型、影片、連結庫與快取一起列入清單；比較結果時使用同一鏡位、影格、引擎與曝光。
- 用 5.2 開啟副本，立即 Save As 成 project_52_test.blend。5.0 起採用新檔案格式，4.5 LTS 可開啟，4.4 與更早則不能直接讀取；能在 4.5 打開也不表示新功能可以完整還原。不要用新版覆蓋唯一舊檔。
- 若團隊仍使用 4.5，保留簡短、穩定的資料名稱並測試 Link。5.0 將資料區塊名稱上限由 63 增為 255 bytes，4.5 會截短新長名稱，也不支援 Link 這類長名稱；繁中文字通常佔多個 bytes，不能把 bytes 當成字數。
- 逐項核對開檔、播放、單格渲染、最終輸出與重新載入。Intel Mac 沒有 5.0 以後的官方建置，這類機器應留在合適的 4.5 LTS 流程。若舊交接依賴 Collada .dae，5.0 已移除其匯入匯出，需在舊版先轉成下游確實支援的格式並驗收。
4.4｜同一個 Action，也要選對 Slot
已練習
- 在新的練習檔選相機，於第 1 與 48 格分別為 Location 和鏡頭 Focal Length 插鍵。這兩類數值屬於不同資料區塊；打開 Action Editor，查看 Action 名稱及 Slot 選擇器如何區分相機物件與相機資料。
- 將這段動作命名為 Camera_Push。4.4 起，同一 Action 可容納多個 Slot，各 Slot 有自己的資料型別與動畫通道。操作時先確認目前要編輯相機位置還是焦距，再選相符的 Slot，避免只看 Action 名稱就開始刪鍵。
- 把 Action 指派給另一台測試相機後，先拖曳時間軸驗證。若相機不動，檢查 Slot 是否空白及型別是否匹配，再手動指定合適的 Slot；成功指派 Action 並不保證一定自動指派到正確 Slot。
- 開啟舊動畫時，先確認自動轉換出的 Legacy Slot 與通道，再看 NLA 與約束。舊 Actions 不會自動合併。需交回 4.3 的動作，應先在 4.4／4.5 過渡副本用 Separate Slots 拆成單 Slot Actions，並另做退版驗收。
4.5｜用 Manifold 布林，但先檢查幾何
已練習
- 建立已套用縮放的封閉盒子與圓柱切割器。在盒子加入 Boolean → Difference，指定圓柱；保持修改器未套用，另存副本，讓不同求解器能以完全相同的輸入比較。
- 在求解器選 Manifold，拖動圓柱穿過盒子，檢查更新速度與切口。4.5 新增的 Manifold 適合其輸入為流形封閉網格的情況；它不是替破洞或自相交模型自動修復拓撲的工具。5.0 起原 Fast 求解器改名為 Float。
- 在副本刪掉盒子一個面，重測結果，再用 Select Non-Manifold 找出邊界。優先修正不該存在的破洞；若設計本來就是開放面，改測其他求解器並檢查結果，不要只為通過某個選項而亂補面。
- 若切口附近只有高光不連續，先分清幾何與法線問題。4.5 的 Set Mesh Normal 可在 Geometry Nodes 編輯自訂法線，Free 格式以向量儲存；它能處理著色方向，卻不會移動輪廓或補上缺面。
4.5｜匯入節點與可編輯的程序結果
已練習
- 準備自己建立的小型 OBJ，例如一個低面數零件，放在專案的 source 子資料夾。新增 Geometry Nodes 群組，把 OBJ 拖入節點編輯器建立 Import OBJ，將匯入幾何接到輸出；先確認單位、方向與面數。
- 將 Import OBJ 接到 Instance on Points 的 Instance，使用少量點建立一排零件。4.5 也提供 PLY、STL、CSV、Text、VDB 匯入節點；每種輸入代表的資料不同，先在 Spreadsheet 看清內容再接後續運算。
- 將來源路徑與可調參數整理成有名稱的群組輸入。在同一資料夾準備第二個 OBJ，切換來源測試整排是否正確更新；若要讀影格序列，再用 Format String 產生明確的影格檔名，從兩個影格驗證起。
- 需要交給一般物件編輯流程時，先複製程序物件，在副本執行 Visual Geometry to Objects。這會將程序產生的實例轉成場景中的物件與集合；確認 Outliner 的結構、材質與變換，再保留原始節點版本作為可調來源。
5.0｜先決定 Working Space，再開始調色
已練習
- 建立灰球、飽和紅色物件與一盞面積燈，固定相機和曝光。在 Color Management 記下 Working Space、Display 與 View；一般 SDR 入門專案可先維持 Linear Rec.709 工作空間、sRGB 顯示與合適的 AgX View。
- 理解三者分工：Working Space 影響材質、燈光與合成運算；Display 對應輸出目標；View 是顯示轉換。5.0 新增 Linear Rec.2020 與 ACEScg 工作空間。若專案要求 ACES，應在開始時決定並讓相關 .blend 一致。
- 在副本中切換 Working Space，使用提供的顏色轉換選項，再和原檔比較材質、燈光與合成。轉換只能近似保留結果；飽和色與程序材質要逐項重驗，不能只看到選單切換成功就視為完成。
- 先輸出一張 SDR PNG，在外部檢視器檢查。若確實需要 HDR 影片，再依流程設定 Rec.2100-PQ 或 HLG、H.265 或 AV1、10／12-bit，並用支援的螢幕與播放器驗證；一般 SDR 畫面不要為了「更高級」而任意改成 HDR。
5.0–5.1｜把合成輸出改接 Group Output
已練習
- 打開舊合成檔的副本，檢查目前指派的合成節點群組。5.0 已移除 Use Nodes 與 Composite 節點；改由群組的 Group Output 輸出結果，第一個輸入必須是 Color。先將 Render Layers 的 Image 直接接到它，建立可工作的最短測試鏈。
- 把原本的 Color Balance、遮罩與 Alpha Over 逐段接回，每插入一段就以 Viewer 比較。Viewer 是預覽支線，最終結果仍要接 Group Output。需要停用合成時，改到 Output → Post Processing 關閉 Compositing。
- 遇到舊節點不要只搜尋舊名字：Texture 改用合適的程序紋理節點；Map Value 改用 Map Range 與 Clamp；Sun Beams 效果改用 Glare 的 Sun Beams 模式。先重建大致效果，再調參數，不承諾新舊雜訊逐像素相同。
- 另存一格成品檢查透明邊緣與檔案路徑。5.1 起 Mix 的 Mix 色彩模式也混合 Alpha；同版已恢復 File Output 項目名稱內的資料夾路徑功能，所以不要把 5.0 暫時的路徑限制誤當成 5.2 規則。
5.1｜Grease Pencil 填色與洞，改由筆畫控制
已練習
- 在 2D Animation 練習檔畫兩個同平面的封閉輪廓，一大一小，讓小輪廓位於大輪廓裡。Draw／Primitive 的 Stroke、Fill、Both 決定建立的類型；先用 Stroke 畫輪廓，再以 Fill 工具或編輯操作建立填色。
- 在 Edit Mode 選取相關輪廓，使用 Set Stroke Type 調整線／填色，再用 Join Fills 讓輪廓屬於同一填色。內部輪廓可形成洞；用 Select Fill 檢查哪些曲線屬於同組，需要拆開時使用 Separate Fills。
- 若只想留下色塊，使用 Only Strokes 刪除線；若只留輪廓，使用 Only Fills 刪除填色。操作後切回渲染預覽檢查洞與邊界，別直接 Delete 全部曲線後才發現連填色一起消失。
- 程序生成的 Grease Pencil 若只剩線條，檢查 Curve domain 的整數屬性 fill_id。0 代表不填；非零相同編號的曲線會一起組成填色並解析洞。以 Store Named Attribute 寫入合適的分組編號，再視需要用布林 hide_stroke 控制線條顯示。
5.1｜重新登錄 Node Tools，淘汰舊 API 假設
已練習
- 列出自己資產庫中的 Node Tools 與專案必要外掛，先複製資產庫。5.1 起每個節點工具有自己的 operator type，Options 可設定 idname；官方要求舊 Node Tools 以 5.1 開啟並重新保存後使用。先用一個小型工具試做遷移，再批次處理。
- 在空白測試檔載入更新後的工具，選對物件與模式，確認能找到並執行。使用少量幾何測試「未選取」「部分選取」「全部選取」三種情況，檢查舊快捷鍵或選單是否仍指向現在的工具。
- 若自己的動畫腳本遇到 action.fcurves、action.groups 或 action.id_root 錯誤，這些舊介面在 5.0 已移除。先取得正確 Action 與 Slot，再使用該 Slot 的 channelbag 處理 F-Curves；不要為了讓錯誤消失而任意改成第一個 Slot。
- 保留一份最小測試檔，每次外掛更新都重跑它。舊 GPU 外掛若依賴 BGL 或 Image.bindcode，也需作者移植至新 GPU API；記錄 Blender 與外掛版本、完整 traceback 和測試結果，再把驗證通過的版本用於正式專案。
官方參考 ↗官方版本相容性總表5.0 核心：檔案格式與資料名稱4.4 動畫：Action Slots4.4 Slotted Actions 升級指南4.5 LTS 建模：Manifold Boolean5.0 建模：修改器與 Float 名稱4.5 LTS 幾何節點：匯入與法線5.0 色彩管理：Working Space5.0 輸出：格式移除與 HDR4.5 LTS 合成：舊選項替代方式5.0 合成：新輸出與已移除節點5.0 合成遷移指南5.1 合成：恢復路徑功能與 Alpha 混合5.1 Grease Pencil：填色與洞5.1 幾何節點：Node Tools 升級5.0 Python：已移除的 Action 與 GPU API
開始之前，先建立可靠的習慣
版本、介面與檔案的基本設定。先做對，後面少重來。
把操作環境準備好
已練習
- 開啟 Blender 後，先在 Help → About Blender 確認版本。本教學以 5.2.2 LTS 為基準；4.3 舊專案請先另存副本，並完成升級章的動畫、合成與外部依賴驗收。
- 初學時使用 Blender 預設 Keymap 與左鍵選取。到 Edit → Preferences 檢查 Interface、Input、Navigation 與 Keymap；每次只調整一項，確認操作正常再繼續。
- 沒有數字鍵盤時，可用視窗右上角的軸向導覽與 View 選單；也可啟用 Emulate Numpad，但會佔用主鍵盤數字鍵的原本用途。
- 先存成 lesson_01.blend，再另外保留 lesson_01_v02.blend。偏好設定和 .blend 專案是兩種不同的保存範圍。
先學會問 Blender「這在哪裡」
已練習
- 把滑鼠移到要操作的編輯器，再按 F3，輸入英文功能名稱，例如 Add Cube、Merge by Distance。
- 搜尋結果受到目前模式、選取物件與編輯器影響。找不到網格功能時，先確認選的是 Mesh 並已進入 Edit Mode。
- 執行操作後，立刻檢查左下角 Adjust Last Operation；F9 可重新開啟最近操作面板。先調好切割段數、角度等參數，再做下一步。
- 將滑鼠停在按鈕上看提示；需要精確參數時，對照本章的官方來源。對不熟悉的操作先在副本上試。
完成第一張圖的最短路徑
已練習
- 保留預設立方體，按 G → Z → 1 → Enter 將它往上移；Shift+A 新增 Plane，S → 5 放大當地板。
- 選立方體，在 Object 選單搜尋 Shade Smooth by Angle 或使用合適的平滑著色，為它新增少量 Bevel 倒角。
- 選相機，從數字鍵盤 0 進入相機視角；移動相機讓地板與立方體都在畫面內。不要把 3D 視窗旋轉誤以為相機跟著移動。
- 調整燈光位置與能量，按 F12 試算單張。用 Image → Save As 另存渲染圖，再存一次 .blend。
看懂工作區與編輯器
不要背整個畫面。先知道「現在在哪裡、正在編輯什麼」。
三種視圖，三種問題
已練習
- 在 3D Viewport 中，用滑鼠中鍵拖曳環繞，Shift+中鍵平移，滾輪縮放；若無中鍵，使用導覽 Gizmo 或偏好設定的滑鼠模擬。
- 數字鍵盤 1、3、7 分別是前、右、頂視角；5 切換透視與正交。建模比對參考圖時用正交，看體積時切回透視。
- 選中物件後用數字鍵盤小數點執行 Frame Selected。按 Home 框住場景；場景中有很遠的物件時，Home 可能使主體看起來非常小。
- Z 開啟著色圓盤，切換 Wireframe、Solid、Material Preview、Rendered。Solid 檢查形狀最快，Rendered 用來核對實際燈光。
讓每個區域各司其職
已練習
- Outliner 用來找物件、Collection 與可見性；Properties 用來改渲染、材質、修改器等設定。不要把 N 側欄誤認為 Properties。
- Workspace 是編輯器配置與工作情境。Layout、Modeling、Sculpting、UV Editing、Shading、Animation、Rendering、Compositing、Geometry Nodes 對應不同工作。
- 透過區域左上角 Editor Type 切換編輯器。UV Editor 編 UV；Image Editor 看與畫影像；Shader Editor 接材質；Geometry Node Editor 改幾何；Spreadsheet 檢查幾何資料。
- Timeline 控制播放，Dope Sheet 看關鍵幀分布，Graph Editor 調速度曲線，NLA 組合動畫。Movie Clip Editor 負責追蹤，Video Sequencer 剪影片，Text Editor/Python Console 用於腳本。
數值、節點與選取的共同語法
已練習
- 點擊數值欄可輸入精確尺寸；在支援單位的長度欄可輸入如 25cm。拖曳時按 Shift 做精細調整。
- 工具列 T、側欄 N 可切換顯示。按 Ctrl+Space 暫時最大化游標所在區域，再按一次還原。
- 節點由左向右閱讀：資料來源 → 處理 → 輸出。先把最短路徑接通，再逐次插入節點；避免一次加太多看不出是哪個環節出錯。
- 節點與物件都可按 G 移動、Shift+D 複製；不同編輯器的其他快捷鍵不一定相同。修改前先看上方 Editor Type 和模式。
官方參考 ↗5.2 介面與編輯器改動
場景、物件與座標
物件是容器；網格是資料。整理好它們，模型才不會失控。
G、R、S 與局部座標
已練習
- Object Mode 選物件，G 移動、R 旋轉、S 縮放；接 X/Y/Z 鎖定方向，接數字指定量。例如 R Z 90 代表沿 Z 轉 90 度。
- 同一軸鍵按兩次可依變換情境切換局部軸約束，例如 G Z Z 沿物件局部 Z 移動。也可在頂端 Transform Orientation 選 Global 或 Local。
- 用 N → Item 檢查 Location、Rotation、Scale 與 Dimensions。準備倒角、厚度、物理與綁骨前，通常先在 Object Mode 使用 Ctrl+A → Scale，讓 Scale 回到 1。
- Apply 會把變換烘進資料；不等於清除變換。已有動畫、子物件或共享資料時先複製測試，再決定是否套用。
不再把所有東西叫 Cube
已練習
- 用 F2 命名如 body、hair_front、shoe_L；M 移到 Character、Reference、Lights 等 Collection。
- Outliner 的眼睛、螢幕、相機、Collection 排除控製作用不同。打開篩選器顯示必要欄位，確認是只隱藏於視窗，還是也排除渲染。
- 選子物件再最後選父物件，Ctrl+P 建立 Parent；需要保持當前世界位置時選帶 Keep Transform 的合適選項。
- 使用 View Layer 組織不同輸出。測試渲染前確認所需 Collection 沒被排除，燈光與相機都在正確場景。
獨立複製與共享資料
已練習
- Shift+D 建立一般複製，之後可分別編修 Mesh；Alt+D 建立連結複製，共享網格資料但各自保有位置旋轉縮放。
- 用同一個瓶子做兩排：一排 Shift+D、一排 Alt+D。進入其中一個的 Edit Mode 改瓶口，觀察哪一排跟著改。
- 大量重複物件可用 Collection Instance 或 Geometry Nodes instances，減少維護成本。需要獨立編修時才轉成單一使用者或實體幾何。
- 刪除物件與刪除資料區塊不同。材質、影像、Action 可能有其他使用者；整理前先看使用者數量，保存新版本。
官方參考 ↗5.2 官方手冊
網格建模的核心工具
用最少的點，控制最重要的形。
從方塊做一張小桌子
已練習
- 選 Cube，Tab 進 Edit Mode；全選 A，S 縮放，再用 S Z 壓薄桌面。你正在改網格形狀，物件 Scale 不會跟 Object Mode 縮放一樣累積。
- 面選取 3，選桌面底部的適當區域；利用 Ctrl+R Loop Cut 增加分隔，留出四角。需要穿透選取時先切 X-Ray（Alt+Z）並確認背面沒有漏選。
- 選四角底面，用個別面擠出工具建立四腳，向下擠出。E 是一般擠出；多個面是否連成一區會影響結果，必要時從 Alt+E 選適當方式。
- 回 Object Mode，新增少量 Bevel 修改器觀察邊緣高光；先保留低面數與清楚輪廓。
邊迴圈、倒角與支撐線
已練習
- Ctrl+R 在規則四邊面區新增 Loop Cut，用滾輪調切割數，確認後滑動；右鍵可將滑動置中。
- 邊模式選角落，Ctrl+B 倒角；滾輪增加段數。倒角寬度應小於附近細節間距，避免互相擠壓。
- I 做 Inset，適合門框、螢幕邊框或凹槽；再 E 向內擠形成深度。觀察內部是否有交叉面。
- K Knife 切局部輪廓；切完 Enter。要從兩個開口接成一段，選邊界環後找 Bridge Edge Loops，而不是亂補一個巨大的 N-gon。
修復看不見的建模問題
已練習
- Edit Mode 全選，Shift+N Recalculate Outside；在 Overlays 開 Face Orientation，檢查預期外側的方向。開放曲面沒有唯一的「外面」，要人工判斷。
- 用 F3 搜尋 Merge by Distance，使用足夠小的距離清掉重疊點；注意回報合併數量，距離太大會吞掉細節。
- 用 Select Non-Manifold 找開口或異常邊，再分辨它是設計需要的孔，還是真正破洞。立體列印物件通常要形成封閉體。
- 以 Shade Flat 暫時看真實面向，用 Wireframe 看密度，旋轉光線看凹陷。最後再使用平滑著色。
讓拓撲服務變形
已練習
- 臉部的眼口用環狀邊流；肩、肘、膝附近保留足夠橫向環線，讓彎曲分散在一段區域。先看動作需求，再決定切多少。
- 在容易看見、容易彎曲的位置優先維持整潔四邊面。三角面不是禁止，但極點與不規則邊流應避開高變形區。
- 減少密度時選 Dissolve 而不是直接 Delete Faces，以維持表面；執行前確認不會破壞輪廓與 UV。
- 雕刻網格很密時，另建低面數網格貼合表面做 Retopology；用 Shrinkwrap 輔助貼合，保留可回頭修改的副本。
5.2｜內建圓化、拉平與均勻邊距
已練習
- 在 Edit Mode 建立一圈略不規則的頂點，選該圈後以 F3 找 To Circle，逐步調整結果，觀察中心與圓形是否符合模型需求。
- 在另一個副本選數圈分布不均的邊，用 Space Edge Loops Evenly 均勻分布；關節區域不一定適合完全等距，先保留原本拓撲副本。
- 選一片需要壓平的點面，用 Flatten 建立平整區域，再從側視檢查結果，不把它當成消除重疊或修復法線的工具。
- 這三項功能源自 Loop Tools，5.2 已有內建操作。舊教學若要求先裝 Loop Tools，先確認它要用的是否就是這三個功能，其他外掛功能不能一概視為內建。
官方參考 ↗5.2 建模與 UV
修改器：保留回頭修改的自由
先理解順序，再決定什麼時候 Apply。
Mirror 做對稱角色
已練習
- 確定人物左右方向沿 X，物件原點在對稱中心。Edit Mode 刪掉一半，保留中心邊界；中心點對齊物件局部 X=0。
- 新增 Mirror 修改器、選 X；開 Merge 與 Clipping。Merge 合併容許距離內的鏡射頂點；Clipping 幫助編輯時不穿過鏡面。
- 從正面調半邊角色，同時轉到側面檢查厚度。中心縫未合起來時先看原點、旋轉、中心點位置與 Merge 距離。
- 把 Mirror 放在 Subdivision 前面，讓中心縫先接好再平滑。保留修改器，直到確定需要非對稱或特定輸出流程。
Subdivision 為何把方塊變圓
已練習
- 新增 Subdivision Surface，Viewport 先用 1–2 層；Catmull-Clark 會平滑輪廓，Simple 主要增加細分而不做同樣平滑。
- 在重要硬邊旁加入支撐邊迴圈，或使用 Edge Crease。先觀察一條支撐線對輪廓的影響，再增加下一條。
- Shade Smooth 主要改著色，不會把輪廓上的角真正變圓；Subdivision 改的是評估後的幾何。用側面剪影辨別。
- Viewport 與 Render 的細分層數分開設定。每提高一層，面數大幅增加；不要在密集雕刻網格上盲目疊很多層。
Bevel、Solidify、Boolean 的實用組合
已練習
- 硬表面盒子先 Apply Scale，再加 Bevel，從很小的寬度起；用角度或權重限制倒角區域，避免所有細邊都被倒。
- 單面衣服、紙張或外殼用 Solidify 加厚；檢查法線、厚度、Offset 以及彎折處是否自相交。
- Boolean 用另一個封閉物件做 Difference 切孔。可先比較 Manifold 與 Exact；Manifold 需符合流形輸入條件，原 Fast 求解器在 5.0 改名為 Float。保留切割物件在 Cutter Collection，確認它不會意外出現在渲染。
- 比較 Boolean → Bevel 與 Bevel → Boolean：前者可倒切孔新邊，後者是在已有倒角表面做切割。以結果選順序，再整理拓撲。
常用修改器怎麼選
已練習
- 重複零件選 Array，沿路徑彎曲選 Curve；需要指定旋轉軸可用 Simple Deform，柔性整體形變可用 Lattice。
- Shrinkwrap 將低模貼到參考面；Armature 讓骨架驅動模型；Surface Deform 適合跟隨另一個表面，但需理解綁定時機。
- Decimate 用來減面、Remesh 重建表面、Multires 做多層雕刻、Weld 合併靠近的點。它們解決的問題不同，不互相替代。
- 法線與著色工具如 Weighted Normal、Smooth by Angle 可改善硬表面光照觀感；仍要先有正確的面向與幾何。逐個切換修改器的視窗圖示來定位問題。
曲線、文字、體積與輔助物件
不是每個東西都應該從網格開始。
用曲線做頭髮與線材
已練習
- Shift+A → Curve → Bézier，Tab 編輯控制點；G 移點，調把手控制曲率。用 E 延伸，不必堆很多控制點。
- 在 Curve Data 的 Geometry 設 Bevel Depth 或指定截面物件，讓曲線有厚度。先用少量解析度測形，再增加曲線與截面細節。
- 做角色髮束時，先完成大束方向、髮根與髮尾，再加次要束；調半徑和 Tilt 控制局部粗細與截面方向。
- 需要網格編修或匯出時，在副本上 Object → Convert → Mesh。轉換後先檢查面數與端口，再保留原始曲線方便改形。
文字、曲面與 Metaball
已練習
- Text 物件在 Edit Mode 輸入內容；在資料屬性選字型、對齊、Extrude 與 Bevel。繁中字型需有對應字形，對外散布時檢查字型授權。
- NURBS Curve 與 Surface 適合平滑參數曲線或曲面；用較少控制點調整整體流線，不把它當精密 CAD 約束系統。
- Metaball 適合快速做彼此融合的團塊或黏液草型。先調解析度與影響半徑，輪廓確定後才轉網格。
- Volume 物件用於體積資料如 OpenVDB；密度、材質與光線會共同影響觀感。它不是可直接以頂點邊面方式編輯的 Mesh。
Empty 與參考圖的正確角色
已練習
- Empty 本身沒有傳統的網格表面，適合做父層控制、鏡面定位、追蹤目標或 Collection Instance 的控制點。5.2 起 Empty 也可帶 Geometry Nodes 修改器並生成可見幾何，詳見幾何節點章。
- 透過 Add → Image → Reference 載入參考圖，在前視與側視各放一張；用 Image Empty 的透明度、顯示方向與深度設定降低遮擋。
- 圖像參考需先統一比例與地面高度。用相同身高的基準線校正，而不是只憑眼睛把兩張圖各自縮放。
- 用一個 Empty 控制整組燈光或角色道具；要移動整組時動父層控制，不逐一拖所有零件。
幾何節點：把建模步驟變成系統
先做一個會動的最小節點樹，再理解 Field 與 Instance。
第一個可調的散佈系統
已練習
- 建立 Plane，進 Geometry Nodes 工作區按 New。確認 Group Input 的 Geometry 最終能連到 Group Output，空輸出會使物件看似消失。
- 把原始平面接入 Distribute Points on Faces，Points 接 Instance on Points。再用 Object Info 指向一個簡單石頭物件，將其幾何作為 Instance。
- 用 Join Geometry 把原始平面與 instances 合併到輸出；若只輸出 instances，平面就不會被保留。
- 加入 Random Value 控制旋轉與縮放；把密度、隨機種子、大小暴露成 Node Group 輸入，從修改器面板調整。
Field、Attribute 與 Domain
已練習
- 把 Position 接到 Separate XYZ，以 Z 值做比較，接 Selection 控制只移動上方的點。這個值是逐元素計算的 Field，不是單一固定數字。
- 在 Spreadsheet 看 Point、Edge、Face、Face Corner 與 Instance 等 Domain；相同名稱的數值放在不同 Domain，含義可能不同。
- 需要後面取用的資料可用 Store Named Attribute／Named Attribute；更局部的資料傳遞可用匿名屬性機制。名稱與資料型別應保持一致。
- 利用 Viewer 與 Spreadsheet 分段檢查：先看選取遮罩，再看位移，再看最終幾何。哪一段開始錯就修哪一段。
在需要之前，別把實例變成真網格
已練習
- instances 是共享幾何加變換，適合草、樹、螺絲等重複元素；讓它們保持 instance 往往更省記憶體。
- 若下一步要逐頂點變形、合併或某些輸出流程需要真幾何，再加入 Realize Instances。比較節點前後資料量與反應速度。
- 循環操作可研究 Repeat Zone；隨時間累積的狀態可研究 Simulation Zone。先保存、限定測試幀範圍，避免一開始就做高密度長時間模擬。
- Node-Based Tools 可把節點邏輯做成編輯時工具；節點群組、修改器與工具的執行情境不同。5.1 起每個工具有自己的 operator type；舊 Node Tools 應依遷移指引重新開啟並保存，確認資產、模式與快捷鍵仍可用。
5.2｜Lists 把多筆資料放進一條線
已練習
- 建立簡單節點群組，以 Field to List 產生指定長度的數值清單，讓 Index 參與計算，例如 0、1、2、3。先使用 4–8 筆，方便逐項檢查。
- 以 List Length 檢查長度，再用 Get List Item 讀取指定項目；由 0 開始的索引和清單長度不是同一個概念。
- 用 Math 對清單逐項運算，再試 Filter List 去掉不需要的項目，或 Sort List 按權重排序。每次只新增一項處理，核對輸出長度與內容。
- Collection Children 可把集合中的子物件或子集合讀成清單，適合建立可選資產集。若開遞迴，先理解是否會把更深層的內容也納入。
5.2｜Geometry Bundle 在物件之間攜帶資料
已練習
- 先把一個名稱、一個數值和一份輔助幾何組成 Bundle，為各欄位命名；讓主幾何仍有可辨識的輸出。
- 用 Set Geometry Bundle 把資料附在主幾何上。後續修改器或另一個物件可透過 Get Geometry Bundle 取回，並拆出其中資料。
- 在 Spreadsheet 檢查附帶資料；若只看到主幾何，往 Bundle 的取回與欄位名稱逐步查，不要改整條主節點鏈。
- 它可跨修改器與物件邊界傳遞資料，適合宣告式系統或物理設定。先做單向資料流，避免物件 A 和 B 互相依賴。
5.2｜Mesh Bevel 與 Empty 節點物件
已練習
- 新增 Empty，為它建立 Geometry Nodes 修改器；第一個修改器沒有原始幾何輸入是正常現象，先在節點樹內生成 Cube。
- 接入新的 Mesh Bevel 節點，以小量倒角寬度開始，再調選取範圍與段數。用低面數形狀檢查輪廓，不直接套到整個高密度角色。
- 把尺寸與倒角量公開到群組介面，讓 Empty 成為可重用的程序零件控制物件。它現在能產生幾何，但 Empty 本身仍沒有傳統可直接編點的 Mesh 資料。
- 若要把評估結果變成可編輯網格，使用適當的 Visual Geometry as Mesh／轉換流程並保留原件；不要對 Empty 盲按一般修改器 Apply。
5.2｜用聲音驅動一排幾何
已練習
- 加入 Sample Sound Frequencies，載入自己的聲音，先取某個時間的整體或選定頻帶振幅。用 Viewer 檢查安靜段與大聲段數值是否不同。
- 以 Map Range 或 Math 把振幅映射成適當高度，再接到一排柱子的縮放或點位置。先用低柱數，讓畫面反應易於核對。
- 要聽到播放聲音，將同一音訊加入 Video Sequencer；只在 Geometry Nodes 載入聲音不代表時間軸一定會播放它。
- 播放設定使用 Sync to Audio，核對起始影格、音訊偏移與幀率。若做多頻帶視覺化，逐一標註每根柱子的頻率區間。
UV：把立體表面攤成可以畫的紙
接縫放在哪裡，貼圖就怎麼攤開。
替角色安排接縫
已練習
- 等主要輪廓和拓撲穩定，再開始 UV。用背部、手臂內側、腿內側等較不顯眼位置作主要接縫；頭部可在後腦與頸部切開。
- Edit Mode 邊選取，選接縫邊後用 Mark Seam。選要展開的面，U → Unwrap；在 UV Editor 檢查各 UV 島有沒有嚴重拉長或擠成線。
- 加棋盤格測試材質，比對臉、身體與手部的格子大小和形狀。方格伸長代表拉伸，大小差很多代表 texel density 不一致。
- 逐區調整接縫或 UV 島；必要時 Pin 重要點後重新展開。先解決形狀再做最後排版。
排版、比例與烘焙留白
已練習
- 選所有 UV 島，以 Average Islands Scale 作為統一像素密度的起點，再依需求給臉部更大面積。
- Pack Islands 時預留 Margin。貼圖越小、mipmap 或濾波越強，邊界留白就越重要；不要讓相鄰島直接貼邊。
- 對稱重疊 UV 可節省空間，但左右會共享圖樣，也可能影響烘焙。需要左右不同污漬、文字或臉部細節時，使用不重疊配置。
- UDIM 適合更高解析度或複雜資產；先確認最終工具鏈支持，再將 UV 安排在多個 tile，管理一致命名與圖檔。
貼圖與檔案是兩件事
已練習
- 在 Image Editor 建立測試影像，於 Shader Editor 加 Image Texture 並選中該圖，接到 Principled BSDF 的 Base Color。
- 確認材質用正確 UV Map；有多組 UV 時，可用 UV Map 節點指定名稱，別依賴模糊的預設。
- 進 Texture Paint 畫一條跨越接縫的線，回材質預覽檢查是否斷裂；調整繪畫方式或UV安排。
- 用 Image → Save As 明確保存外部影像，也保存 .blend。5.2 儲存 .blend 時會依偏好設定詢問是否一併保存改過的影像；看清選擇與實際路徑，不假設影像一定已寫入。需要攜帶時再 Pack Resources，並到新位置測試重開。
材質與貼圖：讓表面說出它是什麼
先把顏色、粗糙度和光線分開理解。
做出塑膠、金屬與布料
已練習
- 建立材質，確認 Principled BSDF 的 BSDF 接到 Material Output 的 Surface。先只調 Base Color、Roughness 與 Metallic。
- 做塑膠：Metallic 維持 0，調 Roughness 看反射變銳或變散；做裸金屬：Metallic 通常接近 1，再用 Base Color 控制金屬反射色。
- 布料先使用較高 Roughness，增加輕微表面細節；要研究 Sheen、Subsurface、Transmission 時，一次只加入一種效果。
- 使用有明確明暗對比的環境或面積光檢查表面。純黑世界裡的反射材質可能看起來全黑，先查光照再改顏色。
貼圖色彩空間與凹凸
已練習
- 顏色貼圖通常按其編碼使用 sRGB；粗糙度、金屬度、法線、遮罩等資料貼圖設為 Non-Color。不要把數值資料當顏色做伽瑪轉換。
- 法線貼圖透過 Normal Map 節點接 BSDF 的 Normal；高度貼圖可用 Bump 節點。兩者都主要改表面光照方向，不直接改變剪影。 5.1 起 Normal Map 另可選在未位移平滑表面或位移後表面套用；搭配 displacement 時要測試哪種順序符合貼圖製作方式。
- 真正改變幾何的 Displacement 需要足夠細分，並依渲染器與材質設置使用。先用低強度與簡單物件測試。
- 每接一張圖就比較效果，確認通道、UV、色彩空間和強度。貼圖方向錯時應查 OpenGL/DirectX 法線約定和綠色通道，不盲目反轉所有值。
程序材質與多材質分配
已練習
- 用 Texture Coordinate 的 Generated 或 Object 坐標接 Noise Texture，經 Color Ramp 控制兩色分布，再接 Base Color。
- 用 Mapping 調紋理尺度，固定其他參數，再調噪聲 Scale、Detail 與 Roughness，辨別哪個參數改的是形狀哪個改的是頻率。
- 網格 Edit Mode 選局部面，在 Material Slots 新增材質並 Assign。先給耳飾或鞋底不同材質，避免一開始建立幾十個近似材質。
- 整理節點群組、命名貼圖並標注尺度。最終導出到遊戲或網頁時，確認目標格式支援的材質範圍；複雜程序材質通常需先烘成圖。
5.2｜Thin Wall 與新的次表面散射相容性
已練習
- 建立一片薄表面與一個有實際厚度的物體，給兩者相同的 Principled 材質與側後方光線，先記錄基準渲染。
- 在薄片材質開啟 Thin Wall，比較 Transmission 或 Subsurface 的結果；它告訴著色器把表面視為薄片，不會替模型新增厚度。
- 厚實物件是否啟用應依真實形狀與期望光學表現決定，不能把 Thin Wall 當成改善所有皮膚的開關。
- 開啟舊角色時注意 Random Walk 的新半徑尺度；舊檔會自動用 Random Walk (Legacy) 維持相容。若要改用新模式，先做相同燈光與曝光的比較，再調 Radius。
5.2｜Shader Time 驅動程序材質
已練習
- 在 Shader Editor 加入新的 Time 節點，將時間值經 Math 縮放後接到程序紋理或 Mapping 的合適數值輸入。
- 先做緩慢移動的條紋，讓每秒變化容易觀察；把速度公開成群組輸入，不把幀率假設藏在多個常數中。
- 比較第 1、24、48 格的材質，並以最終渲染引擎測試。需要循環時再用週期函數或模數，把起止幀接得平滑。
- 若還在用逐影格 Driver 做相同工作，可在副本上比較新節點的可讀性；保留跨版本交接所需的替代做法。
雕刻與繪製：從體積到表面
先大形，再結構，最後才是毛孔和筆觸。
從資產架選擇雕刻筆刷
已練習
- 切到 Sculpt Mode，從 Asset Shelf 選 Essentials 的筆刷；目前版本使用筆刷資產，不要照舊教學只找固定工具列圖示。
- 先用 Grab 或 Elastic 類筆刷調輪廓，Clay 類堆體積，Smooth 修整。F 調尺寸、Shift+F 調強度；作用仍依目前工具與 Keymap。
- 開啟適當的對稱軸，用大筆刷與低強度建立頭、胸、骨盆三個大體塊，反覆看前、側與三分之四角度。
- Mask 鎖住不想改變的區域，Face Sets 區隔部位；把可見性、遮罩與對稱設定納入除錯。 要永久保留筆刷改動，使用 Save Changes to Asset 或 Duplicate Asset；只調筆刷而未存成資產，關閉 Blender 後設定可能不保留。
Remesh、Dyntopo、Multires 怎麼選
已練習
- Voxel Remesh 適合重新分配大形階段的密度與融合體塊。先保存副本，調較粗 voxel size 試算，再逐漸降低。
- Dyntopo 隨雕刻新增或改變局部拓撲，適合自由探索；它會改掉原本網格結構，不能當成保留 UV 與綁定資料的流程。
- Multires 在既有基礎網格上保留多層細節；先確定基礎形狀與拓撲，再逐層細分雕刻，避免一開始只在最高層工作。
- 完成雕刻後，要動畫就規劃 Retopology、UV 與烘焙。高面數雕刻副本可留下作為細節源，低模作為實際動畫或遊戲輸出。
三種 Paint，三種資料
已練習
- Texture Paint 畫在影像；先有 UV、材質和明確的繪圖目標圖像，並記得另存影像。
- Vertex Paint 或 Sculpt Paint 畫在 Color Attribute；細節能力受網格密度或屬性域影響，材質要讀取該屬性才會在渲染中顯示。
- Weight Paint 畫頂點群組權重，常用於骨架與效果遮罩。先選對群組，開啓合適的對稱與自動歸一化，再檢查受影響骨骼。
- 每畫一小段就切換預覽或姿勢測試。角色肩膀、手肘、手指和胯部需要專門檢查，不把自動權重當最終結果。
專題｜從 T-pose 參考圖做出角色
把前面的工具串成一條完整流程：參考 → 低模 → UV → 材質 → 綁骨 → 輸出。
A｜定義「像」的標準，再放參考圖
已練習
- 先寫下角色辨識重點：頭身比、眼睛位置、髮型輪廓、肩寬、衣服剪影、鞋子大小。挑三到五個最重要特徵，避免只追求面數。
- 使用自己有權使用的正面與側面圖，左右手水平張開為 T-pose。只有單張圖時，側面、背面與被遮住的部分必須自行設計，不能宣稱是精確還原。
- 前視正交載入正面圖，右視正交載入側面圖；以腳底 Z=0、相同頭頂高度對齊。將左右對稱中心設在世界 X=0，人物縱向是 Z。
- 把圖放進 Reference Collection，降低透明度並限制選取。建立簡單身高標尺與肩、肘、腰、膝水平線，先保存 reference_setup.blend。
B｜用大體塊搭比例
已練習
- 以立方體或低面數球分別建立頭、胸腔、骨盆、上臂、前臂、大腿、小腿與腳。這個階段不做指甲、眼睫毛與衣服紋理。
- 從正面對頭寬、肩寬、腰寬和腿長；從側面對後腦、胸背、骨盆傾斜與腳掌深度。每改一個角度，都轉到另一個角度核對。
- 保持手臂水平但讓肘與膝有輕微自然彎曲，後續 IK 更容易辨識彎曲方向。手掌、手指與身體之間留出清楚空間。
- 用純色或 MatCap 檢查剪影。角色在小尺寸下仍可辨識，才進下一步；另存 blockout_v01.blend。
C｜建立半身低模與對稱
已練習
- 另建可編輯的半邊主體，原點置中；保留局部 X=0 的中心邊，新增 X 軸 Mirror，啟用 Merge、Clipping。
- 從骨盆與軀幹擠出腿、頸部與手臂，讓肩與胯部保持有方向的邊流。保留低面數，等大輪廓穩定才加入細分。
- 放一個 1–2 層 Subdivision 在 Mirror 後面，交替看控制網格與平滑結果。先修形，不急著 Apply。
- 手、頭或鞋可以先分開做，最後是否接成一體取決於動畫、風格和輸出需求。接合前檢查對接的頂點數與法線。
D｜臉、手與關節決定可動程度
已練習
- 先放眼球確定眼睛大小與間距，再做眼眶、鼻樑、嘴唇和下巴。眼周與口周規劃環線，避免只在平面上挖兩個洞。
- 卡通眼睛可以簡化，但眼皮閉合、眼球轉動與眨眼空間仍要測試。左右眼、眼白、虹膜與高光按需求分件。
- 手掌先做楔形，再從手指根部延伸手指；拇指的方向與掌根不同，從多角度確認。手指關節留足夠彎曲環線。
- 肩、肘、膝、胯部加適量支撐環線，避免長而扁的四邊面。先以簡單彎曲測試，不等上色後才發現關節會塌。
E｜衣服、頭髮與配件分層製作
已練習
- 衣服可從身體相關面複製成新物件，再沿法線略推出；先保留身體備份，確保衣服沒有貼在同一個表面上。
- 服裝用 Solidify 加厚，檢查領口、袖口與下擺。要接 Subdivision 時比較順序，觀察厚度和輪廓哪種結果更合理。
- 頭髮先做幾個大髮束。使用曲線或低面數網格控制方向、分線與髮尾，避免一開始用大量細絲遮掩錯誤輪廓。
- 鞋、髮飾、腰帶各自命名。對稱配件用 Mirror 或 linked duplicate；需要獨立動作的物件保持合適原點和父層。
F｜整理 UV，保留可辨識的配色
已練習
- 模型主要形狀穩定後，為頭、身、衣服和配件安排接縫；正臉盡量連續，接縫移到較隱蔽的位置。
- Unwrap 後以棋盤格檢查拉伸，給臉和重點圖案足夠像素面積；排版留出 Margin。要左右不對稱的衣服圖案就不要重疊 UV。
- 建立皮膚、頭髮、衣服、鞋等基礎材質，用參考圖中的主要色塊建立辨識度。先不用複雜貼圖也應該看起來接近。
- 外部影像另存，貼圖命名如 character_basecolor.png、character_roughness.png。資料圖用 Non-Color；交付前檢查相對路徑與封裝。
G｜骨架、命名與自動權重起步
已練習
- 綁定前保存新版本，檢查模型與骨架的縮放、朝向和原點。先決定 Mirror 是否保留及後續形狀鍵需求，不在綁好後隨意改基礎拓撲。
- 新增 Armature，在 Edit Mode 擺脊椎、頭、四肢骨骼；骨頭放在關節旋轉中心。用一致的 .L／.R 命名左右側。
- 先選模型，再最後選骨架，Ctrl+P → Armature Deform → With Automatic Weights。Pose Mode 旋轉少量骨骼，確認 Armature 修改器指向正確骨架。
- 逐個測肩、肘、手腕、髖、膝、踝。Weight Paint 修掉串到另一隻腿或衣服的權重；硬配件可用剛性綁到單一骨骼的方式處理。
H｜驗收、渲染與匯出
已練習
- 回到 Rest/T-pose 檢查對稱，再測幾個代表性姿勢。用檢查清單核對輪廓、材質、穿插、UV、關節、貼圖路徑與命名。
- 設定相機和簡單三點打光，先渲染正面、側面、背面與三分之四視角。固定構圖比較參考，不靠單一漂亮角度掩蓋問題。
- 保存包含可編輯修改器與骨架的 .blend。交給網頁或即時引擎時，可另外研究 glTF/GLB；動畫、材質和約束是否完整支援必須實際測試。
- 輸出副本前確認要匯出的物件、座標方向、單位、貼圖與動畫範圍；用空白專案重新匯入檢查。若是立體列印，另做封閉實體與厚度檢查，與動畫模型分開驗收。
Grease Pencil：在三維空間畫動畫
用筆刷資產、圖層、筆畫與填色類型，完成一段可修改的小動畫。
建立可修改的雙層插畫
已練習
- 以 File → New → 2D Animation 開始，先另存練習檔。在物件資料的 Layers 建立「線稿」與「底色」，確認線稿在上、底色在下；先鎖住未使用的圖層，避免把不同用途的筆畫混在一起。
- 進入 Draw Mode，在資產架挑一支繪筆，將建立類型設為 Stroke，並選合適的線條顏色與材質。以正交視圖畫杯子外輪廓，將 Stroke Placement 設為 Origin；先確認繪圖平面，畫完旋轉視角檢查筆畫是否共面。
- 切到「底色」圖層，選填色工具與合適的填色色彩，點擊封閉區域。5.1 起填色由筆畫類型與填色分組控制；若未填滿，先查輪廓缺口、作用中圖層與填色類型，不要只換材質或疊加重複曲線。
- 回到 Edit Mode，選取局部控制點調整杯口；再用 Sculpt Mode 的平滑工具輕修曲線。保留原始線稿圖層的複本，讓修線前後可以切換比較。
以洋蔥皮製作六格跳球
已練習
- 在 2D Animation 場景設定影格率 24、範圍 1–24，建立獨立的「球」圖層。先在第 1 格畫球落地的形狀，再把編輯器切為 Dope Sheet 的 Grease Pencil 模式。
- 移到第 5 格，在 Dope Sheet 的 Key 選單插入空白影格，畫出上升姿勢。接著於第 9、13、17、21 格繪圖；落地時壓扁、離地時拉長，球體面積盡量保持接近。
- 在圖層與物件資料啟用 Onion Skinning，調整前後顯示範圍。利用前後輪廓檢查運動弧線，讓頂點附近的球位置密集一些，落地附近的間距大一些。
- 在 Dope Sheet 移動繪圖鍵調整節奏，再播放完整範圍。逐格檢查落地瞬間是否穿過地面；最後渲染一段低解析度預覽，確認輸出的保持時間與播放一致。
把手繪標記貼到模型表面
已練習
- 在一個簡單彎曲模型旁新增 Grease Pencil Blank。選取繪圖物件進入 Draw Mode，將 Stroke Placement 改為 Surface；先用單一粗線材質做測試，避免材質複雜度乾擾判斷。
- 把視角對準模型表面畫一個箭頭，微調 Offset，使線條不陷入網格。旋轉視角查看遮擋與距離；如果線條落到背後的物件上，改用只投影到選取物件的設定並檢查目標選取。
- 為箭頭、文字、輔助線建立不同圖層，透過圖層鎖定保護已完成部分。修改既有線條時切到 Edit Mode，逐點移動；變更放置選項只決定後續新增筆畫的位置。
- 將鏡頭放在能看清箭頭的角度，渲染測試圖。如果模型後續會移動，先建立適當的物件父子關係，再測試整體移動，避免把靜止的表面筆畫誤認為自動綁定。
5.2｜Delaunay 填色與線上繪筆
已練習
- 在簡單雙層線稿上測 Fill Tool；5.2 預設改用 Delaunay，會由邊界筆畫建立精確填色幾何，並有自動缺口偵測。
- 先畫完整封閉區，再故意留小缺口，觀察填色邊界。測試放大與縮小視圖時是否保持同樣結果，而不是只在單一比例判定。
- 若舊專案在新演算法下不符合需求，可到 Advanced 工具設定選仍保留的像素 flood-fill 演算法作比較，保留能重現的最小範例。
- 5.2 也更新了隨附繪筆，新增線上紋理繪筆需允許網路並下載。使用前確認來源與授權；要離線使用先核對資產是否已在本機。
動畫與綁定：讓動作有節奏
從關鍵影格到骨架、權重與 IK，建立能反覆調整的動作。
做一段可控制緩急的位移
已練習
- 在物件模式選立方體，將時間設為第 1 格。開啟側欄的 Transform，把游標放到 Location 欄位上按 I，為位置插入關鍵影格；欄位變色後再檢查時間軸上的菱形標記。
- 移到第 48 格，把 X 位置改為 6，再於 Location 插鍵。播放確認物件確實由起點移向終點；若需要直線運動，暫時不要同時改動旋轉或縮放。
- 切到 Graph Editor，選 X Location 曲線並框選兩個鍵。以 Key → Interpolation Mode 比較 Linear 與 Bézier，觀察等速與緩入緩出的差別，再調整控制柄讓起步快、停止慢。
- 在第 24 格增加一個略偏離直線的位置鍵，於 3D 視窗檢查弧線。關閉 Auto Keying 後再做不想記錄的測試，並利用不同檔名保存兩個速度版本。
替軟管建立三節骨架
已練習
- 建立有足夠橫向分段的長方柱或圓柱，讓每個關節附近至少有幾圈頂點。套用物件縮放後新增 Armature，在 Edit Mode 從骨尾擠出兩節，將骨架放到模型中心線。
- 替骨骼命名為 Base、Middle、Tip，並啟用 In Front 方便看見骨架。骨架 Edit Mode 決定靜止結構；把這個形狀確認後，才切回 Object Mode 準備綁定。
- 先選網格，最後選骨架，使骨架成為作用中物件；用 Ctrl+P → With Automatic Weights。檢查網格上新增的 Armature 修改器，確認其 Object 指向正確骨架。
- 切骨架到 Pose Mode，分別旋轉中段與末段，觀察關節凹陷或遠端被拉動的位置。回到網格調整對應頂點群組權重，修正後再用同一個極端姿勢重測。
用 IK 目標操控兩節手臂
已練習
- 先在骨架 Edit Mode 建立略微彎曲的上臂與前臂，將兩節連成父子鏈。不要把兩骨做成完全筆直；小幅預彎能明確表示想要的肘部彎曲方向。
- 在手腕位置新增一個 Empty 作為手部目標，再於肘部前方放置另一個 Empty 作為 Pole Target。為兩者命名並保持在骨鏈外，避免目標跟隨受它控制的骨骼而形成循環。
- 進入 Pose Mode 選前臂，在 Bone Constraints 新增 Inverse Kinematics。設定 Target、Pole Target，將 Chain Length 設為 2；調整 Pole Angle，直到肘部朝向預期方向。
- 移動手部目標測試可達範圍，必要時關閉 Stretch。只為目標物件的位移插鍵，讓手做出拿取動作；再移動肘部目標，檢查手掌軌跡保持穩定時肘部是否翻轉。
5.2｜複製骨骼時一起整理名稱
已練習
- 在骨架 Edit Mode 選一小組骨骼，用 Armature 選單的 Duplicate and Rename 複製並搜尋／替換名稱，先避免直接產生大量 .001 尾碼。
- 用一致的 .L／.R 或自訂規則命名，但複製與改名不等於已自動建立鏡射姿勢或正確綁定，仍需核對位置、roll、父子關係與變形旗標。
- 需要複製約束時，從 Ctrl+L 的 Link/Transfer Data 使用新增的 Copy Constraints，先在兩根測試骨或兩個物件上核對目標與空間設定。
- Dope Sheet 的 Select → Select by Type 可依關鍵幀類型選取；先標好 breakdown、extreme 等含義，再用它整理節奏。
物理模擬：先穩定，再提高細節
以剛體、布料與液體練習比例、碰撞與快取。
讓積木落到地板上
已練習
- 新增立方體與大地板，讓積木底面離地約兩個自身高度。對兩者套用縮放，檢查初始位置沒有交疊；地板可做成薄盒子，讓碰撞厚度更容易理解。
- 為積木新增 Active Rigid Body，地板新增 Passive Rigid Body。積木的 Collision Shape 先選 Box，地板也用適合平面的簡單形狀；不要一開始就用昂貴的 Mesh 碰撞。
- 從模擬起始格連續播放，觀察落地後的滑動與反彈。分別只改一項 Friction 或 Bounciness，重回起始格重播，記錄差異，避免同時調整多個參數而失去比較基準。
- 複製幾塊積木形成鬆散堆疊，確定彼此沒有穿插，再設定 Rigid Body World 的快取範圍並烘焙。輸出前抽看起點、撞擊點和結尾，確認場景範圍與快取涵蓋一致。
模擬兩角固定的小布旗
已練習
- 新增平面並旋轉成垂直，均勻細分成約 20×20 的網格。套用縮放後，在 Edit Mode 只選上方兩個角或一條上緣，建立名為 Pin 的頂點群組並指派權重 1。
- 在 Physics 加入 Cloth，於 Shape 的 Pin Group 選 Pin。先不加風，從起始格播放確認固定位置留在原處，其餘區域受重力垂下；固定失效就先檢查群組指派。
- 加入 Wind 力場，把方向轉向布面，從較小強度逐步測試。若布料會碰到旗桿，替旗桿加入 Collision，並檢查布的初始位置與碰撞距離是否造成卡住或突然彈開。
- 把 Subdivision Surface 放在 Cloth 之後增加顯示平滑度，避免讓模擬網格無限加密。動作穩定後設定起訖範圍烘焙，再保存檔案與必要的外部快取。
用低解析度液體驗證流程
已練習
- 建立封閉的小方塊作為液體初始體積，新增較大的立方體完整包住流動區。分別在 Fluid 設定為 Flow／Liquid／Geometry 與 Domain／Liquid，先用低解析度測試。
- 套用縮放並把 Domain 底部放在液體下方，設定較短的 1–48 格範圍。先保存 blend 檔，替本次測試指定獨立快取資料夾，避免不同模擬把同一路徑的資料混在一起。
- 在 Domain 的 Cache 選 Modular，先 Bake Data。確認粒子或預覽顯示液體確實落下，再啟用液體 Mesh 並 Bake Mesh，最後指定簡單材質檢查表面。
- 如果運動和邊界正確，先保存測試版，再增加解析度重新烘焙。每次修改前釋放對應舊烘焙；只在低解析度確認有效後，才增加飛濺、泡沫等額外效果。
5.2 實驗性｜節點式 Cloth Dynamics
已練習
- 另存獨立測試檔，建立低解析度、均勻細分的布片；從修改器／資產選單加入新的 Cloth Dynamics 節點群組，先播放短影格範圍看基本落下。
- 用群組提供的 pinning、stretchiness 與 bendiness 控制做一塊固定上緣的布。每次只改一個物理量，比較它究竟影響拉伸還是彎折。
- 需要碰撞時，給封閉的碰撞網格加 Collider，並透過 Effector Collection 或 Effector Bundle 交給新動力系統。核對修改器堆疊中哪個階段的幾何被用作碰撞面。
- 把網格密度、時間範圍與碰撞保持簡單，測穩後才試撕裂和自訂效果器。正式角色服裝先保留可回復的既有 Cloth 流程。
5.2 實驗性｜毛髮動力與 Rest Geometry
已練習
- 建立簡單頭皮表面，再用更新後的 Empty Hair 操作建立毛髮，讓預期的附著關係與必要設定一起產生。
- 檢查頭皮表面上的 Capture Rest Geometry 修改器。新毛髮動力需要知道表面從靜止狀態到變形狀態的變化，不應把這個修改器當多餘項刪除。
- 先用少量、較短的導引毛髮與小幅表面變形測試，觀察髮根是否穩定跟隨，髮尾是否有合理延遲。
- 確認穩定後才增加曲線數量、長度、碰撞與自訂效果器；保留靜態髮型、輸入曲線與休止狀態副本，為跨版本變更留下退路。
官方參考 ↗5.2 實驗性節點物理
渲染：EEVEE、Cycles 與 Freestyle
用同一個小場景理解反射、取樣與輪廓線的取捨。
用 EEVEE 建立快速產品預覽
已練習
- 建立球、金屬立方體與地板，放一盞大面積燈，再把 Render Engine 設為 EEVEE。先以 Rendered 模式調好物件與燈的位置；材質預覽的預設環境不一定等同場景實際燈光。
- 在 Render Properties 啟用 Raytracing，使用 Screen-Trace 檢查金屬反射。移動鏡頭讓反射來源逐漸離開畫面，觀察螢幕空間資訊不足時的變化，建立合理的效果預期。
- 在產品附近增加 Light Probe Sphere，調整影響範圍與捕捉裁切，使周遭主要物件被涵蓋。對需要更準確平面鏡像的場景再研究 Plane 探針；避免無目的地放滿整個場景。
- 以固定鏡位輸出測試圖，逐項比較取樣、追蹤解析度與去噪設定。使用同樣的色彩管理與曝光保存前後版本，挑出速度足夠、反射也穩定的組合。
為 Cycles 找到合理取樣量
已練習
- 將同一場景切到 Cycles。若使用支援的顯示卡，先在 Preferences → System 選相容的 Cycles Render Devices 並勾選裝置，再於場景的 Render → Device 選 GPU Compute。
- 設定固定相機、輸出解析度與一個較低的測試 Samples 上限，例如 64。渲染一張不降噪的基準圖，放大檢查暗部、粗糙反射和細小高光，記下實際耗時。
- 開啟 Render Denoise，再用相同取樣量重算。若細節被抹掉，提高取樣或降低 Noise Threshold；每次只改一個參數，對比細字、接觸陰影和材質紋理。
- 完成單張品質測試後，再試渲幾個動畫影格，檢查降噪是否閃爍。正式動畫優先輸出圖片序列，讓中途停止後仍能保留已完成影格，最後才編碼影片。
把模型輸出成帶輪廓的插畫
已練習
- 準備有圓角的簡單機器模型並切到 Cycles，在 Render Properties 啟用 Freestyle。先做一張小尺寸渲染，確認線條會出現在最終圖；不要只用 Solid 視窗判斷結果。
- 到 View Layer 的 Freestyle Line Set，先保留 Visible 與輪廓相關邊類型，再逐步加入 Crease。每次只加一種線，分辨它來自外輪廓、銳角還是開放邊界。
- 選一條想特別強調的網格邊，進入 Edit Mode，以 Edge 選單標記 Mark Freestyle Edge；回到 Line Set 啟用 Edge Mark，並用集合條件限制這套線只影響機器本體。
- 在 Line Style 調整顏色與厚度，先用單一深色細線，再做粗外框、細內線兩套 Line Set。以最終輸出尺寸檢查，避免縮圖漂亮、放大卻有交疊的線團。
5.2｜重新核對 EEVEE 螢幕空間光線追蹤
已練習
- 用舊檔另存新版本，在完全相同的相機、燈光、曝光與解析度下渲染一張對照圖，再調任何參數。
- 5.2 改整了 Screen Space Raytracing，舊場景若有穿光、反射或間接光差異，先檢查 thickness 類參數與 Screen Tracing 子面板的新 Backface 選項。
- 逐次比較不同背面處理對薄牆、單面物件和室內轉角的影響。選項會影響螢幕空間 GI 與 Fast GI Approximation，不能只看單一鏡面物件。
- 部分舊場景因能量守恆修正可能變暗。先核對這是引擎改動、材質輸入還是色彩管理，再決定是否調燈，而不是把亮度補到和舊錯誤一樣。
合成：把渲染變成完成畫面
從基本節點鏈到透明疊圖與物件遮罩，建立可回頭修改的後期流程。
建立不破壞原圖的調色節點鏈
已練習
- 先完成一張渲染，切換至 Compositing 工作區並建立或選取場景的合成節點群組。保留 Render Layers 與 Group Output，確認 Group Output 的第一個輸入是 Color 類型；把 Image 接到最終輸出，另接 Viewer 作預覽。
- 在影像連線中加入 Color Balance，選 Lift/Gamma/Gain。先微調中間調 Gamma，再處理亮部 Gain；不要一開始把所有色輪大幅拉偏，以免失去中性的比較基準。
- 在 Image Editor 查看 Viewer Node，或自行啟用節點編輯器的 Backdrop。把 Viewer 接到調色結果，用節點 Mute 比較前後，檢查暗部是否壓黑、亮部是否失去原有細節。
- 確認調色鏈最後接回 Group Output 的第一個 Color 輸入，再重新計算或渲染，從 Render Result 儲存測試圖。保留原始渲染或 EXR，並替節點加標籤，記錄每項調整的目的。
把透明物件疊到照片背景
已練習
- 在渲染設定的 Film 啟用 Transparent，讓物件後方世界輸出為透明。先渲染小圖確認棋盤格區域存在；地板若仍有不透明材質，仍會出現在影像中。
- 在 Compositor 新增 Image 節點載入自己有權使用的照片，用 Scale 等節點配合輸出尺寸。增加 Alpha Over，把照片接到上方背景 Image 輸入，物件渲染接到下方前景輸入。
- 將 Factor 設為 1，把結果同時送到 Viewer 與 Group Output。先對齊物件尺度與地平線，再用適量調色匹配亮度；不要以大量模糊掩蓋不一致的透視。
- 放大查看透明邊緣，確認素材使用 Straight 或 Premultiplied Alpha。若需要轉換，在前景進入合成前使用 Convert Alpha 節點並指定正確方向；不要對已預乘的 Render Layers 重複轉換。保存合成成品，並另外保留透明物件原圖。
使用 Cryptomatte 只調一個物件
已練習
- 在 View Layer → Passes 啟用 Cryptomatte 的 Object 通道，再重新渲染。只在渲染後才開通道不會補出既有影格資料；若需交接，選能保留通道與中繼資料的多層 EXR。
- 新增一般 Cryptomatte 節點，將來源設為 Render，選正確的場景與物件 Cryptomatte Layer。讓完整渲染顯示在 Viewer 或影像編輯器，方便辨識要選取的物件。
- 用節點的加號取樣工具點選目標，檢查 Matte 輸出：白色應是要修改的區域，黑色是保留區域。若多選了物件，用減號工具移除，別直接用模糊遮罩掩飾選取錯誤。
- 將 Matte 接到色彩調整節點的 Factor，完整影像接到其影像輸入。微調亮度或色調，再檢查反鋸齒邊緣與遮擋處；最後比較遮罩開關前後，確認背景未被影響。
5.2｜Blank Image、輸入檢視與互動播放
已練習
- 在合成節點群組加入 Blank Image，設定影像尺寸與單色值，作為可控制大小的背景；別把沒有尺寸的單一顏色值與影像混為一談。
- 把它與渲染影像接到 Alpha Over 等處理鏈，再把結果送到 Group Output 第一個影像輸入。先驗證最終輸出，再加 Viewer 作分析。
- 利用新增的 socket value inspection 檢查關鍵輸入，讓問題縮到一個節點。互動合成已可配合動畫播放，但速度仍取決於圖像大小和節點成本。
- 需要分檔輸出時，核對 File Output 節點自己的 File Extension選項；5.2將它與場景輸出設定分開，不能只改場景就假設所有檔名同步。
追蹤與遮罩：讓效果跟著實拍移動
先取得可靠軌跡，再解算相機與修整遮罩。
追蹤三個穩定的畫面特徵
已練習
- 在 Movie Clip Editor 載入短片，核對影格率、起始格與影像方向。先預載或建立代理以改善操作速度；挑選對比清楚、沒有嚴重動態模糊的一段作為練習範圍。
- 切到 Tracking，在固定背景上選三個不同位置的角點。以 Add Marker 放置標記，讓 Pattern 包住有辨識度的紋理，Search 區域則留出下一格可能移動的距離。
- 先向前追蹤約十格再停下，放大檢查標記中心是否仍落在同一特徵。若滑到陰影或相似圖樣上，回到最後正確影格調整標記或追蹤模型，再繼續追蹤。
- 以 Graph 視圖觀察突然跳動的軌跡，並逐格回看異常處。為軌跡重新命名，保留成功段落；被遮住時結束該段，不要把錯誤追蹤硬接到別的物體。
由軌跡重建實拍相機
已練習
- 選擇有前後深度與相機平移的短片，建立分布於畫面各處的穩定背景追蹤點。設定合理的鏡頭焦距與感光元件資料；沒有資料時先採一致估計，別一次開啟所有校正自由度。
- 確保解算關鍵影格之間至少有八個共同且可靠的追蹤點，並讓整段保持足夠重疊。於 Solve 面板執行 Solve Camera Motion，閱讀重投影誤差後回查最差的軌跡。
- 修正或排除真正失敗的點，再重新解算。只降低平均數並不代表正確，還要看 3D 點是否符合場景結構；缺乏視差的純旋轉片段應使用適合的解算方式。
- 用三個可信的地面點 Set Floor，以一個點設原點，再用兩點的已知距離 Set Scale。建立追蹤場景，把測試立方體放在地面，逐段播放檢查腳底是否滑動。
讓遮罩跟隨移動的人或物
已練習
- 在 Movie Clip Editor 載入素材並切到 Mask，建立一個具描述性的遮罩名稱。用少量 Bézier 控制點沿主體建立封閉輪廓，先求整體形狀正確，再處理轉折細節。
- 若有穩定追蹤點，將對應的遮罩點選取，透過 Mask → Make Parent 連到作用中軌跡。先播放確認整體位移跟隨，再逐步加入形狀修正，避免每一格都從零手動搬動。
- 在形狀改變明顯的影格調整控制點並插入遮罩形狀鍵，於 Dope Sheet 的 Mask 模式檢查時間。對快速轉身、遮擋或出畫位置增加鍵，不必把每一格都塞滿。
- 在 Compositor 以 Mask 節點選取同一遮罩，接 Viewer 檢查黑白結果，再用作效果的 Factor。以最終解析度調整 Feather，讓邊緣柔和但不吞掉主體的重要輪廓。
官方參考 ↗5.2 官方完整主題入口
影片剪輯：用 Sequencer 完成短片
整理素材、剪接、混音與輸出，讓預覽與成品一致。
剪出三鏡頭的二十秒短片
已練習
- 以 Video Editing 工作區開始，先設定目標解析度與影格率，再加入三段自己的影片。把素材、音樂與工程檔放在同一專案資料夾的不同子目錄，並保存 blend 檔。
- 在 Sequencer 選第一段素材，將播放頭停在要剪的位置，以 Strip → Split 或 K 切開。選取不需要的那一段刪除；保留原始影片檔，這些剪輯只是調整引用的時間範圍。
- 用 G 移動片段，啟用磁吸讓下一鏡頭貼齊前段尾端；若只想改時間位置可鎖 X 方向。拖動片段端點修正入出點，再逐格檢查接點是否有黑格或意外重疊。
- 把整段縮放到二十秒左右，播放時留意動作方向、構圖與節奏是否連貫。用明確的片段名稱記錄鏡頭內容，設定場景 End 為最後需要的影格，保存粗剪版本。
加入標題與不蓋過人聲的配樂
已練習
- 在高於影像的頻道加入 Text 片段，輸入短標題，調整字級與位置。先在預覽檢查安全留白和對比，再縮短片段長度，讓字幕停留時間足夠讀完但不一直遮住主體。
- 加入 Sound 片段作為配樂，開啟音訊波形。先單獨播放確認聲道與速度正確，再與現場聲一起聽；重疊音訊會相加，不能只靠上下頻道判斷哪一條會被聽見。
- 在配樂音量欄位插入關鍵影格：人聲前維持原音量、開始說話時降低、說話結束後恢復。用短過渡區避免突然跳音量，並透過 Add → Fades → Fade Out 在片尾加入漸弱。
- 透過預覽完整聽一遍，檢查爆音、突兀切斷與字幕時機。先輸出數秒含人聲和音樂的測試檔，使用一般播放器確認音訊確實寫入成品，而不只在 Blender 內可聽。
建立代理並輸出可靠的成品
已練習
- 先保存剪輯工程，在 Sequencer & Preview 的 View 側欄選較低的 Proxy Render Size，例如 25% 或 50%，建立代理檔。等建置完成再播放，確認跳格改善而原始素材仍保留。
- 需要精確檢查文字與裁切時，把預覽尺寸調回高品質。代理只服務剪輯體驗，不能取代原始影片；若搬動專案，先確認素材路徑仍正確再重新建立缺少的代理。
- 在 Output 設定輸出範圍、解析度和檔案位置，格式選 FFmpeg Video。一般播放用途可用 MPEG-4 容器、H.264 視訊和 AAC 音訊；若不需要音訊才選 No Audio。
- 先用短範圍 Render Animation 測試，檢查畫面、聲音同步與最後一格，再輸出全片。完成後用外部播放器從頭播到尾，確認長度和檔案大小合理，最後保存工程版本。
5.2｜用 Compositor 效果片段做轉場
已練習
- 在 Sequencer 放兩段自己的短片，新增 Compositor 效果片段；它可使用零、一或兩個影像輸入，效果由合成節點群組定義。
- 在群組介面核對輸入影像和 effect fader，以簡單混合做轉場，再逐步增加模糊或色彩效果。先確定片段範圍與轉場頭尾。
- 對複雜節點可比較 Render → Performance → Compositor 的 CPU／GPU；GPU只執行各效果或修改器，資料仍會往返 CPU，簡單圖不保證更快。
- 5.2 Text 片段可用 Subtitles、Main Title、Corner Title 預設與行距設定。套用後仍要檢查繁中字型、對比、留白與不同長度字幕。
官方參考 ↗5.2 Sequencer 新功能及移除項目
資產、檔案與資料：讓作品可重用
管理資料共用、資產庫與外部依賴，減少搬檔遺失。
建立自己的小型物件資產庫
已練習
- 在硬碟建立專用資產資料夾，於 Preferences → Asset Libraries（5.2 的獨立頁面） 加入該路徑並命名。先把要重用的物件清理乾淨，檢查原點、尺寸、材質與所有依賴。
- 在物件或 Outliner 的右鍵選單執行 Mark as Asset，切到 Asset Browser 的 Current File 檢查縮圖。填入有意義的名稱、用途與搜尋標籤，讓未來的自己能看懂資產差異。
- 將包含資產的 blend 檔保存到剛才登錄的資料夾。建立如 Props、Materials 的 Catalog 並保存目錄設定；再次切回指定資產庫，確認新資產可被列出。
- 開一個空白檔，從資產瀏覽器拖入該物件，檢查比例與貼圖。若需修改資產來源，回到原始 blend 檔編輯並保存，再於新檔測試，而不是把當前場景改動誤認為已更新整個庫。
分清 Link、Append 與共用材質
已練習
- 建立來源檔保存一個物件與材質，再開工作檔，以 File → Append 載入物件。修改工作檔中的材質並重新開啟來源檔，確認來源沒有被改動，理解本地副本的界線。
- 在另一個工作檔用 File → Link 載入相同來源。回到來源檔改顏色並保存，重載工作檔檢查更新；需要本地姿勢或有限修改時再研究 Library Override，而不是直接破壞引用。
- 在本地檔讓兩個物件共用材質，觀察材質名稱旁的使用者數字。若只想改其中一個，點使用者數建立單一使用者副本，再重新命名，避免整組物件一起改色。
- 對暫時未指派但要保留的材質或動作啟用 Fake User。到 Outliner 的 Unused Data 查看待清理資料，先逐項確認再清理；重要版本另存後才能做大幅整理。
把專案移到另一個資料夾驗收
已練習
- 先建立專案根目錄，將工程、貼圖、影片和模擬快取分開放置。保存 blend 後，使用 File → External Data → Make Paths Relative，讓一般外部引用跟隨專案目錄結構。
- 執行 Report Missing Files，若有缺檔先用 Find Missing Files 指向素材資料夾搜尋。找到後重新載入確認內容正確，再次轉為相對路徑，避免恢復過程留下只在本機成立的絕對路徑。
- 對適合嵌入的小型素材執行 Pack Resources 並保存。大型影片與其他不能打包的資源維持外部資料夾，另外列出必須一起交付的檔案；已保存的 blend 不保證包含所有依賴。
- 把整個專案複製到另一個測試位置，從新位置開檔，檢查材質、影片、連結庫與快取，並試渲一格。確認沒有引用舊位置後，再把測試結果當作移交驗收依據。
5.2｜線上資產庫與新的設定位置
已練習
- 在 Preferences 的獨立 Asset Libraries 頁管理資產庫；5.2已從 File Paths 裡移出，舊教學的路徑要跟著更正。
- 線上資產庫與 Online Essentials 需要允許 Internet Access；依自己的網路與隱私需求決定是否開啟，僅選可信來源。不能把開啟網路視為免費使用任何資產的授權。
- 在資產瀏覽器依需求下載，確認預覽、實際檔案與貼圖齊全。正式專案不要只依賴某台電腦的快取，應做可攜性測試並保存必要依賴。
- 匯入方式可跟隨資產的 Preferred Import Method 或偏好設定；新版 Follow Asset or Preferences 名稱反映此行為。選取前先確定你需要 Link 還是本地 Append。
5.2｜glTF、USD 與輸出驗收的新選項
已練習
- 給角色或道具建立單獨輸出副本，先測普通 GLB，再視目標工具支援情況啟用 meshopt 壓縮、iridescence、dispersion 等擴充功能。
- 5.2新增 glTF point cloud 匯出，但接收端不一定顯示所有擴充。相同檔案至少用實際目標引擎或檢視器重開，不只看匯出成功訊息。
- USD 匯入／匯出增加色彩空間支援；協作時核對 blend 工作色彩空間、貼圖標籤與對方的顯示轉換，避免把外觀差異誤當模型毀損。
- STL 匯出可選用 Viewport 或 Render 評估結果；立體列印副本要特別核對細分、厚度與修改器兩種評估是否不同。
外掛與擴充套件：擴充也要可維護
使用目前的 Extensions 流程，分辨安裝、啟用、網路需求與5.2相容性。
從官方庫安裝一項需要的工具
已練習
- 先說清楚缺少的功能，例如匯入特定格式或改善節點操作，再進入 Preferences → Get Extensions。使用官方 Blender Extensions 儲存庫搜尋，確認套件用途與支援的 Blender 版本。
- 閱讀作者、說明、授權與需求，注意是否需要網路、額外檔案或外部程式。只有來源可信且符合需要時才安裝；先在測試檔試用，避免把未知外掛直接帶進重要專案。
- 安裝後到 Add-ons 確認啟用狀態並展開偏好設定，依說明找出工具所在選單或側欄。用最小案例實際執行一次，核對結果與預期，而不是只看到安裝成功就認為可用。
- 記錄套件名稱、版本與用途，保存偏好設定。專案交接時列出必要套件與相容版本；更新前另存工程，先驗證既有流程仍正常，再讓新版本進入正式工作。
離線安裝並辨認套件格式
已練習
- 取得可信作者提供、明確支援 Blender 5.2 的套件檔，保留原始下載版本與說明。先分辨新版 extension ZIP 或舊式 add-on 的單一 .py／ZIP；可安裝不代表其舊 Action、GPU 或合成 API 仍可運作。
- 在偏好設定右上選單使用 Install from Disk，選擇對應套件。新版擴充套件包含 manifest；舊式外掛走相容安裝流程，安裝完成後再到 Add-ons 找名稱。
- 手動確認啟用狀態並閱讀外掛的個別偏好設定，部分功能預設關閉。若沒有出現，先用 Refresh Local 或重新啟動，接著檢查套件層級與錯誤訊息。
- 在離線狀態測試核心功能，確認是否還依賴網路下載。將安裝檔、版本說明和專案需求清單一起保存；本地安裝的套件不會自動取得遠端庫的更新。
找出外掛造成的錯誤
已練習
- 先保存問題檔的副本，記錄可重現錯誤的三到五個步驟、Blender 完整版本和外掛版本。確認問題是所有檔案都會出現，還是只有某個專案與某種操作會觸發。
- 在偏好設定停用最近新增或更新的外掛，重新啟動後以相同步驟測試。若問題消失，再一次只啟用一個；這比同時更新全部外掛更容易找出真正原因。
- 遇到 Python 錯誤時讀取完整 traceback，保留檔名、行號與最後一行例外名稱。5.0 已移除 action.fcurves／groups／id_root 與 BGL 等舊 API；先比對作者的 5.2 相容性說明，別直接把另一版本的修補碼套上。
- 可用乾淨設定啟動 Blender 做第二次對照，但不要覆寫自己常用的偏好設定。回報問題時提供最小重現檔，移除私人素材與不相關場景，讓維護者更容易定位。
進階：Python 與命令列自動化
先理解資料與情境，再把可驗證的小工作交給程式。
用資料 API 列出並重新命名物件
已練習
- 先另存練習檔，切換 Scripting 工作區，在 3D 視窗選幾個測試物件。於 Python Console 輸入 import bpy，再輸入 [o.name for o in bpy.context.selected_objects]，核對作用範圍。先確認選取清單，讓後續修改可預測。
- 在 Text Editor 新建文字，貼入： import bpy items = sorted(bpy.context.selected_objects, key=lambda o: o.name) for i, obj in enumerate(items, 1): print(obj.name, "->", f"Prop_{i:03d}") 先 Run Script，只預覽名稱對照。
- 確認只包含想處理的物件，再將 print 那一行改為 obj.name = f"Prop_{i:03d}"，保持同樣縮排後執行。回到 Outliner 檢查結果；有同名資料時 Blender 可能追加數字以維持名稱唯一。
- 以另一檔名保存結果，將腳本保存成 .py 方便重用。下次執行前仍先列印目前選取清單，別假設上一次的選取狀態或名稱順序會一直保持不變。
避開情境錯誤，建立可重跑的小工具
已練習
- 在空白練習檔新增 Text，寫入 import bpy，接著設定 name = "LessonMarker"。先以 bpy.data.objects.get(name) 查找物件，理解資料庫查詢不依賴當下哪個編輯器具有焦點。查詢不會立即建立物件。
- 接著加入： obj = bpy.data.objects.get(name) if obj is None: obj = bpy.data.objects.new(name, None) bpy.context.scene.collection.objects.link(obj) obj.location = (2, 0, 1) 執行後應在場景看到一個 Empty。
- 連續執行兩次，確認沒有產生多個同名物件；再改位置執行，確認修改的是既有 Empty。把「可重跑而不重複堆資料」當成自動化驗收的一部分，省去每次手動清場。
- 若工具必須使用 bpy.ops，先確認模式、作用中物件與編輯器情境，必要時檢查對應 operator 的 poll()。能直接修改屬性時優先使用資料 API，並給不存在的資料明確錯誤訊息。
從命令列渲染單格與序列
已練習
- 先在介面中保存有有效相機的 scene.blend，設定材質、燈光、輸出解析度與引擎。用終端機確認 Blender 可執行檔位置；若 blender 不在 PATH，就使用完整執行檔路徑。先確認檔案可正常渲染。
- 先執行單格測試：blender -b scene.blend -o //renders/frame_#### -F PNG -f 1。背景模式不開介面，先載入檔案，再指定輸出位置與格式，最後才觸發渲染。
- 確認 renders 資料夾出現第一格並能正常開啟，再改為：blender -b scene.blend -o //renders/frame_#### -F PNG -s 1 -e 48 -a。觀察終端輸出與剩餘磁碟空間，確認每格持續新增。
- 若要執行自己的 Python 檔，可用 --python 搭配 --python-exit-code 1 讓錯誤反映到結束碼。批次工作先測一檔一格，建立輸出與紀錄，再擴大到整段動畫。
官方參考 ↗5.2 Python API 破壞性改動
疑難排解：先保住作品，再縮小問題
用可重現、可回復的步驟處理資料遺失與渲染異常。
從自動保存與備份找回工作
已練習
- 發現未保存或檔案異常時，先保留現有 blend 與 .blend1 副本，不要反覆覆寫同一路徑。記下大約最後正常的時間，方便在多個備份間判斷哪一個最接近。
- 開啟 Blender，以 File → Recover → Auto Save 瀏覽自動保存，使用詳細清單查看修改時間。選擇候選檔開啟，檢查物件數量、目前影格與最近的改動，別只憑檔案名稱猜。
- 若自動保存不是理想版本，再開啟保存時留下的 .blend1 備份比較。Recover Last Session 對應正常退出時的 quit.blend，與崩潰前的每次自動保存不是同一種來源。
- 確認找回的版本後立即 Save As 到新的工作檔名，再補回缺少的外部貼圖與快取。到偏好設定檢查 Auto Save 與 Save Versions，並養成重要階段另存里程碑的習慣。
把崩潰問題縮成可重現的案例
已練習
- 先保存問題場景副本，記錄 Blender 完整版本、作業系統、顯示卡、觸發操作與當時畫面。用 Help → Save System Info 保存系統資訊，與崩潰時間一起整理。
- 嘗試用相同操作重現，並觀察系統記憶體和顯示記憶體使用量。若只在高細分、大貼圖或大量幾何出現，先在副本降低這些負荷，再比較是否仍然失敗。
- 以乾淨設定啟動做對照，例如命令列使用 --factory-startup；若需紀錄可加 --debug-all。只作診斷，不把測試設定保存成自己新的常用設定；外掛問題則逐一停用隔離。
- 收集崩潰紀錄與最短重現步驟，再逐步移除無關場景內容，直到得到小型案例。分享前檢查私人路徑、模型與貼圖是否適合公開，必要時換成可分享的測試素材。
排查粉紅貼圖、黑圖與消失物件
已練習
- 材質變成粉紅色時，先檢查 Image Texture 是否載入正確檔案與路徑。用 File → External Data → Report Missing Files 找出依賴，再以 Find Missing Files 搜尋正確資料夾並重新載入。
- 整張圖黑掉時，先確認作用中相機、目前場景和 View Layer。以最簡單的一盞燈與一個漫反射物件試渲，檢查是否只是曝光、燈光能量、鏡頭朝向或輸出範圍問題。
- 只有部分物件消失時，在 Outliner 開啟所需限制欄位，分別查看視窗可見性與相機渲染開關。再檢查集合是否排除、修改器的渲染開關與相機裁切距離，逐項還原測試。
- 如果原始 Render Layers 正常而最終輸出異常，暫時繞過調色與效果，檢查 Group Output 第一個 Color 輸入及 Output → Post Processing 的 Compositing、Sequencer 開關。以另存的診斷版本比較，找出原因後只修真正出錯的設定。
術語與查找速查
遇到陌生字，不必重新開始。先找它屬於哪一種資料或操作。
資料｜Mesh、Object、Data-block、Instance
已練習
- Object 是場景中的個體，持有位置旋轉縮放並連結資料。Mesh 是頂點、邊、面構成的幾何資料，可由多個物件共享。
- Data-block 是材質、影像、網格、Action 等被 Blender 管理的資料單位。使用者數量影響是否共享；物件刪了不代表所有關聯資料也立即刪掉。
- Instance 是對來源幾何或集合的引用加變換；適合大量重複內容。Realize 是轉成實際幾何，會增加資料量。
表面｜Normal、UV、Topology、Manifold
已練習
- Normal 法線描述表面朝向，影響光照與某些幾何運算。Normal Map 用貼圖調整光照方向，通常不改剪影。
- UV 是表面對應到二維影像的座標；Seam 接縫用來規劃展開，Island 是 UV 島。Topology 拓撲則是幾何如何連接。
- Manifold 在模型檢查中與表面的連接是否構成合理體有關。對要印成實體的模型，還需檢查封閉、相交、厚度與法線，不能只看一個標籤。
動畫與流程｜Keyframe、FK、IK、Bake
已練習
- Keyframe 關鍵影格記錄某個時間的屬性值；F-Curve 描述值如何隨時間變化，插值決定中間過程。
- FK 由父到子旋轉骨骼；IK 由末端目標反推關節。Constraint 是控制規則，Driver 以其他數值或表達式控制屬性。
- Bake 烘焙可指將光照細節轉貼圖、模擬寫成快取，或約束結果轉關鍵影格。先確認你在烘焙哪一種資料、存到哪裡。
官方參考 ↗當前官方手冊與術語入口